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最近，内地禁片之王娄烨，又被人们热议了起来。
起因是他18年的电影《风中有朵雨做的云》，被曝出几张被删掉的大尺度剧照。
来。
放两张大图感受一下。
如此撩人的剧照，让不少网友直呼可惜。
这要是能在电影里呈现，不知会增色多少。
宋佳这么美，画面这么有艺术感，为什么看不到。
当然，删减、修改，甚至封禁，对于娄烨的电影来说都是家常便饭。
最惨的一次，是2006年因为一部敏感电影，被禁拍5年。
本期专栏，鱼叔就和大家聊一部娄烨这一时期的作品。
不仅故事独特，尺度飞天，而且卡司也不简单。
其中还藏着日后「叱咤风云」的高启强，张颂文。
影片大部分场景都是在法国拍摄。
且从未在国内公映。
看完此片你会发现：
在被内地彻底封禁之后，娄烨反而在国外玩飞了。
《花》Love and Bruises
巴黎街头，一个中国女孩跟着一名法国男人苦苦追问：
不能再上一次床吗？
就一次。
就算你不爱我也没关系。
如此虎狼之词，连生性开放的法国人也纷纷侧目。
这个女孩就是本片的女主，花。
她是一名在法国进修的北京女孩。
而被她哀求的男人，或许是她的前男友。
为何是「或许」？
因为在面对花的请求时，男人说：
跟你的情人做吧。
与大胆台词相配的，是花复杂的男女关系。
她有情人，有恋人，有未婚夫。
电影仅是开场20多分钟，花已经和两个不同的男人进行了「深度交流」。
如此超速的剧情，现在依旧让人瞳孔地震。
《花》是娄烨解封前的最后一部作品。
也是他执导的第一部外语长片。
2011年，本片作为威尼斯电影节「威尼斯日」单元的揭幕影片正式亮相。
虽然内地观众无缘得见。
但在国内外媒体间，却引发了极大争议——
「十分钟一场的激情戏骇世惊俗」
作为热衷拍摄爱欲故事的导演，他的电影从来不会缺少激情戏。
曾经就有记者问过娄烨：
你的电影中总是出现许多大胆的性爱镜头，其实一般的法国影片中对性爱的大胆描述也不多见，你是如何考虑的？
娄烨回答的很简单：
我个人的考虑就是根据故事，如果故事是一个儿童片，我不会去拍任何性爱镜头，但如果这个故事建立在性爱的基础上，那完全没有必要回避，而且也不应该回避。
《花》的故事就是这般。
电影开篇，花看似被塑造成了一个渴求性爱的放浪形象。
但实际上，她追求的，是爱情。
性只是她确认爱、表达爱的方式。
被法国男人甩掉后，花浑浑噩噩地走在街头，不小心被正在做工的马修撞到。
这一撞不当紧，马修好像对花一见钟情了。
于是他工作也不做了，就跟在花后面，问她名字，要她手机号。
最后干脆邀请花一起吃饭。
许是正处情伤的花也需要有人陪伴，便没有拒绝马修的邀请。
花只想要认识一个朋友。
可马修却想当然地认为，花会同意一起吃饭，就是答应上床的意思。
当被花拒绝了亲吻后，马修恼羞成怒，直接强暴了她。
发生这种事，你以为花会崩溃，或是报警？
都没有。
花和马修在一起了。
为什么？
其实，鱼叔至今也未真切明白花的心理活动。
或许是强暴结束后，本要离去的马修出于愧疚，折返陪伴的举动触动了花？
又或许，两人紧接着到酒店进行了第二场「正常的」身体交流过于合拍，让看重灵肉结合的花无法自拔？
反正，花迅速结束了和自己同学的情人关系，与马修相恋了。
在相恋过程中，花与马修疯狂通过肉体交融来表达对彼此的爱意。
出租屋中，酒吧，野外......随时随地。
好像永远无法结束的亲吻，及难以停止的律动，都在叫嚣——
他们爱得炽烈。
很难想象，一场始于强暴的爱情，能如此热烈。
以常规的眼光去看，这段感情无疑是畸形的。
然而，娄烨正是想要通过这畸形的爱，去探讨一道爱情命题——
爱情是来源于肉体还是精神？
从马修这个人来看，花对他的爱无疑是来自肉体。
因为作为一名男友，马修算得上实打实的人渣。
开头的强暴就不多说了。
两人在一起后，马修还会和各种女性牵扯不清。
更要命的是，马修其实已经结婚了，但他完全闭口不言。
不仅会趁妻子不在家，带花去家中做爱。
甚至还想和花结婚。
这还不够。
马修其实一点应有的尊重也没有给予花。
两人争吵时，随口就说出：
你们这些有文化的都贱。
他还和朋友打赌，花会不会和他的朋友上床。
然后以自己有事儿为谎言，要花单独先去朋友聚会，将她送入虎口。
在发现朋友真的强上了花之后，马修因为自己打赌输了，辱骂花是一个「贱货」。
以上这些都还不是最可怕的。
当花开始想要分手的时候，马修则以自杀为要挟，让花原谅他。
还强迫花和自己一起割破手指进行「血交」，以此来表明爱情的忠贞。
可即便发生这么多无理的事情，只要马修在床上努力示爱，花就会忍不住原谅，并继续爱下去。
只是，这真的称得上是爱吗？
随着时间的流逝，花也开始游移。
尤其在得知马修已婚且妻子也怀孕后，花的不安达到顶点。
她在两人「相爱」的过程中忍不住哭泣。
也会一次次在噩梦中惊醒。
花在害怕什么？
害怕自己变成真正的贱货？
还是变成马修下一个苦命的妻子？
或许她也不知道。
此时，花唯一清楚的就是，她想回家。
实际上，花在北京有一个对她很好的前男友，丁老师（张颂文饰）。
与工人马修完全相反，丁老师是一名高知分子。
性格不强势，甚至可以说是有些唯诺。
但他对花的照顾无微不至。
即便当初两人吵架，花一气之下跑到法国。
即便花又突然带着一身「绯闻」回到国内。
丁老师依旧心甘情愿地照顾花。
甚至在花再次想要离开时，丁老师会不顾一切边哭边告白：
我这个人很简单，没有什么要求。只想下班后和你一买买菜，陪你去逛街买衣服，每天为你做饭。你还记得吗？这是上次去庙里时，那个和尚给我们的手串。他说念108遍经文，就能心想事成。我都念了1000多遍了。我每天都念：「希望花好好的，希望花开心」。我只有一个愿望，留下，别走。
这个场景是不是有一点熟悉？
此刻的丁老师，就像开篇的花。
他们都在丢掉所有尊严来挽留爱人。
只不过一个是用性，一个是用陪伴。
之前的花失败了，但丁老师成功了。
花决定和丁老师结婚。
至此，娄烨抛出的那个有关爱情的命题好像有了答案。
其实，不管花终究有没有获得爱情，或是电影中爱情到底来自哪里。
这都不是重点。
实际上，鱼叔根本就没有从电影中体会到爱情的滋味。
爱之所以能成情，是需要双方的共同投入。
但花以为马修的爱情，只是男人对于女人的占有。
丁老师以为的爱情，说白了只是花在给自己找的精神安放地。
连娄烨自己也说了：
爱情问题本质上是人的日常生活问题，人与人之间的关系问题，同时也是某种政治问题和社会问题很好的样本和缩影。
所以，这部电影与其说是花的爱情故事。
倒不如说是花在不同文化、不同阶级、不同社会的拉扯中寻找自留地的过程。
花在国内是一名教师，研究的还是性别政治。
在丁老师和同事眼中，花就应该是一个自持的高岭之花。
但花的一身反骨，却受不了这种既定的规训。
她想自由，想快乐。
于是，来到巴黎，遇到马修。
两人无论是文化背景，还是学识修养都差距过大。
马修希望结婚后，花不要工作，靠自己养就好。
但以他现在的工作，连喂饱自己都是刚刚及格，又如何负担一个家庭的开销。
而且，即便马修可以，花也不会愿意。
身为一名高学历女性，自食其力是她最基本的需求。
可马修却觉得，花学的那些都是无用的。
因此，无论中国还是法国。
无论丁老师还是马修。
花都无法投放真实的自己。
答应丁老师的求婚后，花又回到巴黎，找到马修欢爱。
马修本以为花是来复合的，却没想到她要结婚。
于是，没了性致的马修质问：
你要结婚了还来干嘛？
花沉默无语。
她在纠结，在被撕扯。
亦如导演娄烨一般。
《花》其实根据娄烨同班同学刘捷的小说改编而来的。
只是故事的视角发生了很大的变化。
原著中，马修才是真正的主角，花只是一个观察者。
但在电影中，花却成了被观看的主角。
而娄烨本人也曾说过：
花的困境就是我的困境。
与花一般，娄烨也在不同的文化与社会结构中摇曳。
他曾说：
这是我从影以来最愉快和自由的五年。
像花一样，两人都曾试图走出高墙，拥抱自由。
但娄烨还说：
这自由代价太大，它使我成为一个中国电影的「流放者」。
花作为一个外来者，在巴黎放纵、快乐，但始终没有归属感。
孤独、难过、痛苦的时候，她第一反应还是回家。
娄烨，乃至整个第六代导演也是一样。
这代导演因为擅长通过自己的生命体验，去肆意书写人们迷茫、痛苦、焦虑的生存状态，从而在海外备受瞩目。
但在自家的土地上，他们却得不到回应。
甚至连立足之地都无处可循。
贾樟柯短片《狗的状况》
因此，他们就像飘荡的浮萍，没有归属。
电影中有很多以花的视角观察城市的画面。
花漫无目的扫视巴黎、北京的街道。
她很想在这些城市中，找到一个目标，找到一个自洽的位置。
娄烨，又何尝不是呢？
全文完。
助理编辑：旺达的托马斯
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