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如果展品有生命，那么最近这段日子，它们一定过得不轻松：先是梵高的《向日葵》被洒番茄酱，后是莫奈的《干草堆》被泼土豆泥。尽管因为玻璃的保护，两幅名画均未受损，但它们的遭遇仍让人心有余悸。一边是珍贵且脆弱的展品，一边是期待与之“亲密接触”的观众，展品安全与近距离参观的天平究竟该如何摆正？
第一步，在于尽可能减少外部干扰。记者在走访中发现，上海的许多博物馆和美术馆都设置了入馆门槛。不仅参观者本人和随身包袋必须经过机器和人工安检，而且饮料、食物都被禁止带入馆内。在一些展馆，背包、雨伞等物品也被列入了“禁止入内”名单，需要进行寄存。
来到馆内，挑战才真正开始。“我们在各个展厅安装了监控摄像头和红外探测仪，同时安排了安保人员巡察值守。”上海市历史博物馆展览教育部副主任张牡婷告诉记者，大部分展品被陈列在特制展柜中，这种展柜由防爆玻璃制成，具备电子锁、机械锁和报警装置。此外，在展架的设计上，博物馆也会根据文物的形状、质地、重心等特性做出相应处理，比如遇到泥质、陶瓷、玉器、玻璃等易碎易损文物时，就会采取防震、减震措施。
除了被“关”在柜子里的展品，有时观众或许会惊喜地发现，还有一些展品竟能被直接搬上展台“裸展”。张牡婷介绍，这种展示方式一般仅适用于三类展品：一种是成分相对稳定、不会产生变化的，如佛像、建筑构件等；一种是在年份上接近现代的，如家具、汽车等；而最后一种，就是体积大到无法进柜的了。她表示，对于没有玻璃保护的展品，博物馆会在展出期间加强安保力量，并在展品前设置一米线，防止观众触碰。
然而，想要更好地保护展品，就不能完全依赖现有的固定模式。“我们正在对本馆的展示条件和藏品特点进行长期、深入、系统的跟踪、收集和研究，以制定符合本馆特点的文物保护方案，”张牡婷说，“我们还将充分利用新技术和新设备，比如功能更全面的环境监测传感器、密闭性更好的展柜等。”
光靠展馆“单打独斗”，显然是不够的，平衡展品安全与近距离参观需要观众的共同参与。事实上，随着越来越多人走进展馆，普及文明观展理念也变得刻不容缓。毕竟，任何或大或小、有意或无意的伤害，都将对展品造成不可逆转的破坏，而历史馈赠给人类的这些瑰宝，一旦失去了，就再也不会回来。
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